在我国历史上很长一段时期，盛放文具的器皿并没有固定称谓，也没有从箱奁匣盒中独立出来。直到明代，随着文房清玩的细分，才有了“文具匣”这一称呼。随着文人墨客对文具匣的日渐重视，文具匣的功能也逐渐变化，兼具美观实用，最终成为可供观赏把玩的工艺品。明代学者高濂在其所著《燕闲清赏笺》中说：“匣制三格，有四格者，用提架总藏器具，非为美观，不必镶嵌雕刻求奇，花梨木为之足矣”，由此看来，当时的文具匣以实用为主，多为木制。而到了清代，康熙、雍正、乾隆三位皇帝对文房用具有着很高的要求，上行下效，有清一代，从宫廷到民间，对文具匣的制作往往不厌繁琐，继而出现了青瓷、描金髹漆、雕漆、织锦等多种形式的文具匣，纹饰更是变化多端，精致程度达到令人咂舌的地步，均可列入赏玩品了。
笔者收藏有一只制作于清晚期的红木文具匣，它呈长方形，长22.3厘米，宽16.5厘米，高7.9厘米。上方呈壶门状，每边均是两边高、中间低；内部以挡板分成一宽一窄两部分，宽的部分无盖，除挡板外的三边各有开窗，相对的两边开窗呈梅花状，和挡板相对的开窗呈扇形，窄的部分有盖，盖上有圆形开窗，可以通过开窗将盖子拿掉，相对的两边开窗呈寿桃状，和挡板相对的开窗亦呈扇形。看来，它的构造还是较为精巧的，宽的部分可以放置墨盒、砚台、笔洗、印章等块状物，窄的部分恰好可以放置毛笔、笔架等长条状物件。
这只清代文具匣虽历经百余年岁月，保存还算完好，仅窄部分的外部边角处，榫卯有开裂。整体看来，它造型端庄厚重，包浆均匀浑熟，木质坚硬细密，纹理清晰顺畅。除以一些几何纹开窗作为装饰外，其余并无雕刻纹饰，简单明丽，空灵优雅，颇有明式家具之风。 （吕冠兰）
